影视（shì）音乐的创作是要（yào）根据画面（miàn）的（de）情节、情绪、气氛、主题、叙事需要等来确定（dìng）的，因此观众往往（wǎng）根据画面的内容来感受音（yīn）乐。因（yīn）此观众往往根据画面的内容来（lái）感受音乐。对（duì）音（yīn）乐的（de）体（tǐ）会与情节、主题（tí）的表（biǎo）达紧（jǐn）密联系（xì），会产生相对明确和具（jù）体的感受和理解。影视音乐的片段性、不（bú）连续性和非独立性特征（zhēng）就成为它区（qū）别于其他音乐的重要标志（zhì）。对（duì）影（yǐng）视音（yīn）乐的存在方式的一般（bān）理解是片头音乐、片尾音乐（lè）、主题音乐、背景（jǐng）音乐、场景音乐（lè）、片头歌（gē）曲、片（piàn）尾歌曲、主题歌曲、插曲等。
影（yǐng）视音乐的构成主（zhǔ）要（yào）包括：主题音乐、背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气（qì）氛音乐以及时（shí）空过渡音乐等等。音乐根据声源一（yī）般（bān）分为（wéi）声（shēng）乐和器乐两大类，在影视作品（pǐn）中它相对语言来讲是比较抽象、比较难理解（jiě）的，但又是（shì）比较有效地（dì）抒发人的情感、表（biǎo）达（dá）情绪、烘托气氛（fēn）、揭示主题（tí）、塑造人物的（de）影视声音元素。
下面，笔者为大家介绍（shào）几种常见音乐的（de）运用。
一、无源音乐和有源（yuán）音乐
有源音乐是（shì）指在画面的叙事空间（jiān）内（nèi）出现声源播放或者演唱的音乐，即发（fā）出音（yīn）乐的（de）声源出（chū）现在画面（miàn）的叙（xù）事（shì）空间内。有时候我们把“有源音乐”也称为“客观音乐”。有源音乐多数情况下参与剧情的发（fā）展，有（yǒu）剧作（zuò）功能；有源音乐的使用会增强影视作品的真实感（gǎn）。
无源音（yīn）乐是指在画（huà）面上没有出现（xiàn）声源，音（yīn）乐以画外音的形式出现在影视作品中（zhōng）。即音（yīn）乐、声的声源并非由（yóu）画面（miàn）本身所提供，而（ér）是在画（huà）面上见不到声源的音（yīn）乐，又称为“背（bèi）景（jǐng）音乐（lè）”。它是根据作品（pǐn）塑造人物性格、渲染气氛、揭示（shì）作品（pǐn）主题等（děng）的需要而设计的音乐（lè），起着解释、充实、烘托、评论画面内容等的重要作用。无源音乐的选择和创作与（yǔ）画面（miàn）的内容情绪、作品风格等密切相关，例如它的旋律、节奏（zòu）、内（nèi）容、长短、情绪等等是与画面所表（biǎo）现的（de）内容（róng）紧密相关（guān）的。
二、民族音（yīn）乐（lè）

“越是民族（zú）的就越是世界的（de）”。民族音乐由（yóu）于具有独特（tè）的地域（yù）色彩，在本国容易令观众接纳（nà），在异国又（yòu）是新奇的元素，因（yīn）此（cǐ），很多作曲家利用民族音乐的特色乐器、特色风格（gé）进行创（chuàng）作（zuò）。例如，谭盾（dùn）凭借（jiè）《卧虎藏龙》中（zhōng）的《月光爱（ài）人》拿到（dào）了（le）奥斯卡最（zuì）佳原创音乐（lè）奖（jiǎng），在影（yǐng）片中二胡、巴乌、笛子、新（xīn）疆手鼓等民族音乐元素（sù）的运用，使音乐传递出一种（zhǒng）浓郁的东方风情（qíng），并且与影（yǐng）片达到了完美（měi）统（tǒng）一，这种民（mín）族音乐（lè）的（de）风格与影片的风格（gé）相得益彰，成为影片造型和抒情的重要手段。

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